“谋”语录

我是在骂声中成长的人，我觉得这是骂得比较少的一次（《黄金甲》），但是我也不会因为骂得少而特得意。

中国电影在没有标准的情况下，总得有一个硬件吧，到底是什么呢？那你不妨可以很庸俗地看票房。如果说你一哄而上把观众骗上电影院，也只能骗一次。我就觉得如果《黄金甲》过了一周以后票房仍旧持续走高，那无论如何它是一个口碑的不争事实。

《满城尽带黄金甲》是一部典型的后《卧虎藏龙》时代的“中国式大片”。高投资，多明星，古装武打。大片“疲劳症”让累牍的恶评出现在大片的高票房之后。记者就“大片”的话题采访了北京电影学院的崔卫平教授，她给出了新的观点，她认为电影市场如今认古装大片，导演拍古装大片的情况，“其实不能全怪大片，因为主流社会人群的认知正处于一个转型时期”。

记者：您认为《黄金甲》是大片吗？

崔：当然是。从投资、风格到思想上，它都是一部大片。

记者：但在您的博客上，我们看到您指出了《黄金甲》作为大片的“小”。

崔：对。我觉得《黄金甲》是一个大片的框架，但在故事线索上是小片的规模。具体来说，一个皇帝知道了他的皇后有偷情的行为，这在皇室，是可能混淆血统的大事，皇帝怎么可能“默默”容忍一段时间？再者，在古代皇宫里，皇帝拿的就是法杖，他完全可以以他的法律处置皇后，根本不需要用暗地里下毒这一招。

记者：所以您认为把这么一个故事，用大片的方式处理是很不合适的？

崔：这么说吧，皇家和封建家庭在处理问题上是不会一致的。皇帝有皇帝遵循的规则。封建家庭的家长，就说曹禺里的周朴园，他可以用不改变家里陈设的方式“暗地里”悼念前妻。但在帝王之家，没听说哪个皇帝迎娶新女人，就要对前妻秘密的思念。这是完全讲不通的。

记者：但是，对影片在视觉和形式上营造的大片氛围，您似乎也有些不同意见。

崔：大片，肯定是有些工程上的东西。像我们看到的好莱坞很多电影里，有太空等高科技的工程应用。但这样的工程，到了《黄金甲》里，用到了人身上。打仗像团体操工程，军队看起来像蜜蜂兵工程，还有那些宫女，基本就是胸和大腿的工程。把大片的工程化用到人身上，我认为是不合适的。

记者：所以说，您认为张艺谋导演只是学到大片的形，而没有学到神？

崔：我认为他只是涉及到大片形式上的皮毛而已。我们都在说学《卧虎藏龙》，但《卧虎藏龙》里是有很深的文化底蕴的。

记者：那您认为中国的古装大片还应该继续往下拍吗？

崔：这些大片骨子里还是商业片。所以我们要讨论的不是大片的问题，而是商业电影的问题。我们的社会现在处于一个转型时期，过去的很多东西还在延续，而新的东西又在不断出现。男女老少对价值、伦理的看法，他们的基本世界观，都在转型的时期。商业电影也在摸索，摸索观众所认同的一种主流意识形态。但大众以什么为重，以什么为美，相信什么，都不确定。大片和主流之间其实是有一种落差的。刘嘉琦

市场迫使张艺谋选择大片

进入西方主流院线也是原因之一

《卧虎藏龙》在国际市场取得成功之后，张艺谋、陈凯歌、冯小刚等导演相继拍起了《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》等“大片”，而且无一例外地选择了古装题材。究其原因，张艺谋近日表示，拍摄何种类型的电影，主要由投资商决定，“大片由于投资较大，仅仅依靠国内市场无法收回成本，只有把眼光放到海外市场，但外国人都比较喜欢动作片，喜欢古装电影，他们的这一欣赏口味一直没有改变，当代题材的影片在海外根本没有市场，所以投资商为了收回成本，都愿意投资古装动作片。这是导致今天为止大片均选择同一题材的主要原因。”

张艺谋更向记者坦言，自己拍摄大片，除了想获得市场的认可之外，也想尝试进入西方的主流院线，锻炼自己的能力。

目前市场上的古装大片总会备受责难，之前张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》也经受过口水战。对此，张艺谋表示：“我不觉得《英雄》和《十面埋伏》有那么严重的问题，尤其是《英雄》，我觉得里面有很多原创性的、好的构思，只是中国观众大体还停留在要以讲故事来判断一个电影优劣的阶段，所以我想第三部戏就讲一个故事。”

张艺谋曾对媒体表示，这次拍《黄金甲》他已经懂得怎么用减法，可大多数人在看片后，还是觉得影片给人的感觉很饱满。对此，他解释道：“我的减法是指在动作这一部分，我们原来有很多动作，拍得也很多，后来我都根据剧情的推进节奏把它简化了。”

《黄金甲》在北美上映以后口碑不错，《纽约时报》也给了很好的评价，大家特别期待这次能够进军奥斯卡，作为导演的张艺谋却对此没有特别的期待：“我觉得它是可遇不可求的，但奥斯卡奖的影响力确实大，所以没有一个导演愿意拒绝这样一个机会。”综合

张艺谋对批评不以为然

在近日广州庆功宴后，张艺谋极为罕有地接受了记者的专访，对于影片引发的焦点问题，道出了心中的想法。在谈论完《黄金甲》的话题后，采访的话题愈渐深入，艺术片、国产大片、中外文化差距，以及中国人的今天在世界上的优势，也许，这短短几段对话能让你看到更多面的张艺谋。

电影不必文以载道

记者：您觉得自己现在还有空间再拍艺术片吗？

张艺谋：当然还有。我自己来讲，还是两条腿走路，我拍了２０多年电影了，还是艺术电影占多数吧，现在只不过拍了三部主流商业类的，就好像一下子很庸俗很堕落，我们怎么就永远万般皆下品啊？

中国人就是把东西看得太严肃，你一定要用平常心看看，不过是一部电影，不必文以载道啊，这个文以载道有时候是令自己很累的。

我现在是尽量把它看得就是个电影。我今天要拍一个娱乐电影，与民同乐，不必要有任何排他性，我是觉得我们这个圈子里排他性很严重，就这种心态，总是看着别人不顺眼，这个东西挺奇怪的。

我觉得，也许再过十年，中国电影真的很规范了，我们会笑话自己，当年怎么是那样啊。不是有那句老话吗，市场上大狗小狗都有叫的权利。

小片暴利并不少见

记者：国产大片从制作到发行跟好莱坞大片的模式接近吗？

张艺谋：中国还是有中国的方式，比如中国的媒体就很奇特，越是自个儿的越砸，其实回头看海外那些大片，有些简直漏洞百出，但大家都不去议论它。

其实所谓大片小片，都是某种类型，这种类型每年都存在，它一切都是由市场决定的，导演根本做不了这个主。其实每一年外国大片垮下来的可不是少数，赔得血本无归的可大有人在，而小片暴利也常常会有，惊鸿一瞥，震惊全世界，奇迹也经常发生。

记者：你怎么看待中国文化产业与国外发达国家的差距？

张艺谋：中国今天的社会经济基础跟国际发达国家相比，当然有很大的差距。我们进入和平时代的建设才二三十年。第二个就是，中国还有好几亿的文盲，还有一个１０亿人的农民队伍，很多人还在偏远山区里，所有这一切其实都是有差距的。

所以不言而喻这个差距不仅存在在电影、记录片、故事片，我觉得存在于方方面面，所以文化产品的提高，最重要的一条首先是全民素质的提高，全面文化素质的提高，这个很重要，还有漫长的路要走。（晓合）